故宫博物院藏着一幅诡异的画，里面有一个恐怖的故事。


它的名字叫骷髅幻戏图，是南宋画家宋丽创作的。


南宋宋丽骷髅幻戏图北京故宫博物院藏


我们先来了解一下这幅画的内容：


一个移动木偶艺术家，坐在地板上，用一根挂线操纵一个小骨架。


骨架旁边放着一个包袱，上面放着草席、雨伞等日常用品。好像都是流浪在外的街头艺人的随身物品。


大脑壳后面是一个正在给婴儿喂奶的女人，而且是他的妻子。


右边，孩子被小骷髅吸引，孩子后面的女人伸出手，害怕孩子可能遇到什么可能的危险。


整幅画诡异的根源在于操纵小骨架的不是街头艺人，而是大骨架。


有人说大骨架因为某种原因死了，但出于对家庭和孩子的关心，它像幽灵一样回到了家。为了流浪的艺术家。


俗话说，天是床垫，地是席子，漂泊其实是一辈子的命运。因此，床垫、负重和渔具都是可用的。可见，对于艺术家来说，这里既是市场，也是家。


主题


画的核心主题应该是生与死的转化及其因果循环。把画家的画分成两部分，生与死分成两部分。


左边画一个大骨架，头戴素色，衣服彩色，关节用线连接，是艺人的表演木偶，寓意死亡；右边画一个小孩，手脚着地，头朝上，胳膊伸开，对生活充满渴望。


生死有分，却又互相吸引。于是，画面中央被大骨架逗笑的小骨架面向小朋友，鞠躬致意。


是这部剧里的一部戏，也是精心的一笔。


在大骨架后面，一个女人袒胸露乳，给婴儿喂奶，焦急地看着骨架和婴儿玩耍，与画面右侧另一个女人一脸惊恐，伸手制止躺着的婴儿形成对比，呈现出一种动静、思维、行动的对立。


这张图也有三个结构：一是有两个操纵，即大脑壳对小脑壳的操纵和看不见的手对大脑壳的操纵；二是跨制作的错觉结构，连观者都会不自觉地陷入其中；三是各种相反的表情，尤其是那些对观者睿智，对当局者迷的表情，令人过目不忘。


作文


构图中，画家在密集的线条和浓墨重彩组成的砧板和运货车前，排着死者的骨架，增添了阴森、黑暗、恐怖的气氛；同时把表现性强的孩子放在缩略的土地和大片空白区域的背景上，强化了阳光、明亮、欢乐的感觉。


技能


从简单的笔墨技法来看，宋丽发挥了他画轮廓、画境界的天赋，线条硬朗扎实，墨色细腻。


服装的图案是强烈的，柔软的，飘动的或笔直的，所有这些都根据形状和运动而变化。器皿整齐细致，笔交付，没有半点轻率。


骨骼和皮肤与钢笔略有不同。前者浑厚端庄，后者圆润富有弹性。


至于底纹，基本是逐层渲染，逐渐加深强度，直到轮廓空间完整。染法严谨古雅，颇具宋代院体画特色。


画家简介


宋丽，南宋画家，钱塘人。


作为一名木匠，李从勋为画院收养了一个儿子，然后学习绘画。


画好人物，佛教和道教的雕像。你擅长边界绘画。


在画院工作的宋丽是一位与众不同的同事。


他出身贫寒，对民间生活的熟悉是天生的。历经光宗、宁宗、李宗三朝，一直在翰林院任职，被誉为“三朝老画家”。


他还会使用学校绘画的特点，如多变的线条，严谨而古雅的染料


里侯是宋代常见的路标，一般在郊区。


人们认为，黄的这幅画表现了民间艺术家孤独地流浪在世界各地，在风中睡觉，饿死的悲剧。


他是掌控全局的傀儡吗？恐怕是被生活操纵了。


老教师黄说得对吗？


让我们仔细看看这张图片。大骨架的衣服是透明的，织的很好。


那两个女人和孩子呢？


她们举止优雅，微胖，衣着考究，佩戴珍珠和耳环，时尚。他们是贵族！


这些人不穷！那么这幅画意味着什么呢？


有人说这幅画想表达的是对死亡的思考！


康帝时期，南宋太平，天下纷争不断。


门口酒肉臭，路上冻骨。


活在今天，不知道明天的生死，既荒唐又平常。而这幅画，左右对称，左右逢源，生死与共。有人看到鬼，有人看到疑惑和阴谋，有人看到生死.


难能可贵的是，大约在一千年前，中国画家就已经在艺术上做了精细的探索，对生活有了如此深刻的洞察。


人的幸福，成败，荣辱，都归结到一根白骨。


充满乱世的悲凉，泻于纸笔。


宋丽的醉中天，以其难以理解的深刻含义，在艺术史上留下了沉重而神秘的一笔

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