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世界上最美的四首爱情诗

来源:www.zuowenzhai.com    作者:编辑   日期:2024-06-15
燕台四首的作品鉴赏

这组名为“春、夏、秋、冬”爱情诗是李商隐仿“长吉体”艳诗中最出色的篇章。四首诗吟咏了一段浓厚悲剧色彩的爱情,诗立春、夏、秋、冬四题,系取《子夜四时歌》之义,抒发对所思慕的女子一年四季相思之情。《春》诗从春光烂漫中寻觅娇魂而不得开始,折入追忆初见对方时美好情景。立即又描绘雄龙雌凤杳远相隔的浩叹和魂牵梦系的情思。以下即极力渲染寻觅之渺茫,思念之深挚,最后想象对方在春天将逝的季节身着单绡、肌衬玉佩的情景。《夏》诗先写初夏雨景和石城(金陵)凄清的环境,暗示女子已去。然后想象对方身处南方瘴花木棉之地,独守闺帏,孤寂无伴之状。接着又转而回忆往昔两人曾经的短暂欢会和随之而来的分离。最后以祈望对方的到来作结。《秋》诗全篇都是对女子现时情境的想象。先想象她秋夜含愁独坐,相思念远;再想其夫亡室空,孤寂凄冷;最后又想象她秋夜弹琴,衣衫冷薄,怀思旧情,独对爱情旧物,潸然泪下。《冬》诗首点时令及对方失侣孤居,次言双方如青溪小姑与白石郎之相隔遥远;复想其身处孤冷之境,芳心已死,爱情幻灭;然后又转忆佳人之美,远胜嫦娥,而今唯独处空城,歌舞早歇,唯余纤腰,当年姊妹二人联袂而舞之欢早已烟消云散。最后想象女子在风雨冬夜独对残烛,空流红泪,直到天明;而破鬟松散,倚坐朝寒,容颜亦非往昔。四首诗都交织着现在与过去、回忆与想象,但随着时间的流逝和四季景物的变换,抒情主人公的感情也由寻觅怀思、企盼重会,到悲慨馨香已故,情缘已逝,最后则根断心死,悲剧色彩逐渐浓重。女主人公的形象,从《春》之“暖蔼辉迟桃树西,高鬟立共桃鬟齐”,到《夏》之“绫扇唤风阊阖天,轻帷翠幕波洄旋”,再到《秋》之“瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重”,最后到《冬》之“破鬟倭堕凌朝寒”“蜡烛啼红怨天曙”,从外在到内心也都经历了从春到冬的循环过程。徐德泓借《柳枝诗序》“幽、忆、怨、断”四字概括四首大意,比较真实地概括了四首所表现的情感特点。这组诗以炽烈的情感,秾艳的语言,纯粹抒情的笔法和极富跳跃性的结构章法,歌咏带有浓厚悲剧色彩的爱情,抒发爱情梦幻式的感受,主要是通过情绪气氛和幽艳意境的渲染,而不是叙述悲剧性的爱情故事,即通过回忆、想象来抒写刻骨铭心的思念,其中经常出现出人意料的转换,诗歌语言的秾艳和象征色彩造成一种华艳而朦胧的风格。如《春》诗的“暖蔼”六句。先是写回忆中初见对方的情景:“暖蔼辉迟桃树西,高鬟立共桃鬟齐。”在春日和煦阳光的掩映下,对方梳着高高的发鬟,伫立在盛开的桃枝下。下两句却从过去之遇跳过生活中应有的阶段(如会面、结合、离别),闪回现境,发出“雄龙雌凤杳何许,絮乱丝繁天亦迷”的叹息。接下来“醉起微阳若初曙,映帘梦断闻残语”写午醉初醒,迷幻历乱。误以为残阳映帘是初阳照窗,好梦中断,然乍醒迷惑之际,耳畔似犹闻对方之言萦回,似幻似真,如痴如迷。四首诗中,随处可见。这种昔境与现境的迭现,实境与幻境的蒙太奇镜头的变换切入。这种时空不断变化交错的写法,构成了意境的朦胧与多彩。长吉诗奇而怪,艳中显冷,有时甚至追求强烈的刺激。李商隐这首仿长吉体的组诗,却以奇幻的想象来构筑迷离朦胧的意境,用秾艳的词采表达炽热痴迷的情感,哀感缠绵,一唱三叹,令人低吟不尽。 徐德泓评此诗:“春之困近乎幽,夏之泄近乎忆,秋之悲邻于怨,冬之闭邻于断。”(冯浩笺引)冯浩认为:“燕台,唐人惯以言使府,必使府后房人也。”何焯说:“四首实奇绝之作,何减昌谷(李贺)?”朱彝尊评《燕台四首·春》:“景自韶丽,心自悲凉。”劳干《李商隐燕台诗评述》曰:“诗中忽南忽北,正是原作者故弄狡狯,无意将谜底告人。”钱良择云:“语艳意深,人所晓也。以句求之,十得八九,以篇求之,终难了然。”叶嘉莹评:“像李商隐《燕台》这样的诗,它不是那么简单,很难说它是由心及物或者是由物及心,它整个四首诗都有各种各样的形象,不像《诗经》那么简单。”

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1、《世界上最遥远的距离》(泰戈尔)

世界上最遥远的距离,不是生与死。

而是我就站在你面前,你却不知道我爱你。

不是我就站在你面前,你却不知道我爱你。

而是明明知道彼此相爱,却不能在一起。

不是明明知道彼此相爱,却不能在一起。

而是明明无法抵挡这股思念,却还得故意装作丝毫没有把你放在心里。

不是明明无法抵挡这股思念,却还得故意装作丝毫没有把你放在心里。

而是用自己冷漠的心对爱你的人,掘了一条无法跨越的沟渠。

2、《致橡树》(舒婷)

我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己。

我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲。

也不止像泉源,常年送来清凉的慰藉。

也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。

甚至日光,甚至春雨。

不,这些都还不够!

我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。

根,紧握在地下。叶,相触在云里。

每一阵风过,我们都互相致意。

但没有人,听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干,像刀,像剑,也像戟。

我有我红硕的花朵,像沉重的叹息,又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雷、霹雳。我们共享雾霭、流岚、虹霓。

仿佛永远分离,却又终身相依。

这才是伟大的爱情,坚贞就在这里。

爱——不仅爱你伟岸的身躯,也爱你坚持的位置,足下的土地。

3、《见与不见》(仓央嘉措活佛)

你见,或者不见我,我就在那里,不悲不喜。

你念,或者不念我,情就在那里,不来不去。

你爱或者不爱我,爱就在那里,不增不减。

你跟,或者不跟我,我的手就在你的手里,不舍不弃。

来我怀里,或者,让我住进你的心里。

默然相爱,寂静喜欢。

4、《当你老了》(叶芝)

当你老了,头发花白,睡意沉沉。

倦坐在炉边,取下这本书来。慢慢读着,追梦当年的眼神。

你那柔美的神采与深幽的晕影,多少人爱过你昙花一现的身影。

爱过你的美貌,以虚伪或真情,唯独一人曾爱你那朝圣者的心。

爱你哀戚的脸上岁月的留痕,在炉罩边低眉弯腰,忧戚沉思,喃喃而语。

爱情是怎样逝去,又怎样步上群山。

怎样在繁星之间藏住了脸,怎样在繁星之间藏住了脸。

5、《你像一朵花》(德国的亨利希·海涅)

你像一朵花儿,如此甜美、可爱和纯洁。

我凝视着你,一丝哀伤潜入我心田。

我觉得似乎应该,将手心放在你头上。

原上帝保佑你,永远纯洁、可爱和甜美。



第一境界:《世界上最远的距离》(泰戈尔)

世界上最远的距离,不是生与死的距离,而是我站在你面前,你不知道我爱你;

世界上最远的距离,不是我站在你面前,你不知道我爱你,而是爱到痴迷却不能说我爱你;

世界上最远的距离,不是我不能说我爱你,而是想你痛彻心脾,却只能深埋心底;

世界上最远的距离,不是我不能说我想你,而是彼此相爱,却不能够在一起;

世界上最远的距离,不是彼此相爱却不能够在一起,而是明知道真爱无敌却装作毫不在意;

世界上最远的距离,不是树与树的距离,而是同根生长的树枝,却无法在风中相依;

世界上最远的距离,不是树枝无法相依,而是相互了望的星星,却没有交汇的轨迹;

世界上最远的距离,不是星星之间的轨迹,而是纵然轨迹交汇,却在转瞬间无处寻觅;

世界上最远的距离,不是瞬间便无处寻觅,而是尚未相遇,便注定无法相聚;

世界上最远的距离,是鱼与飞鸟的距离,一个在天,一个却深潜海底;

亲爱的,如今,你就在我身边,我们却不能在阳光下相爱。
[ft=, 0,] 第二个境界:《致橡树》(舒婷)

我如果爱你──
绝不像攀援的凌霄花
借你的高枝来炫耀自己
我如果爱你──
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单调的歌曲
也不止像泉源
长年送来清凉的慰藉
也不止像险峰
增加你的高度,衬托你的威仪
甚至日光
甚至春雨
不,这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉
作为树的形象和你站在一起
根,紧握在地下
叶,相触在云里
每一阵风过
我们都互相致意
但没有人
听懂我们的言语
你有你的铜枝铁干
像刀、像剑
也像戟
我有我红硕的花朵
像沉重的叹息
又像英勇的火炬
我们分担寒潮、风雷、霹雳
我们共享雾霭、流岚、虹霓
仿佛永远分离
却又终身相依
这才是伟大的爱情
爱──
不仅爱你伟岸的身躯
也爱你坚持的位置,足下的土地
[ft=, 0,] 第三个境界:《见与不见》(仓央嘉措活佛)
[ft=, 0,]
[ft=, 0,]
你见,或者不见我 我就在那里 不悲不喜 你念,或者不念我 情就在那里 不来不去 你爱,或者不爱我 爱就在那里 不增不减 你跟,或者不跟我 我的手就在你手里 不舍不弃 来我的怀里 或者 让我住进你的心里 默然相爱 寂静欢喜
[ft=, 0,]第四个境界:《当你老了》(叶芝)
[ft=, 0,]
当你老了,头发白了,睡思昏沉 炉火旁打盹,请取下这部诗歌 慢慢读,回想你过去眼神的柔和 回想它们昔日浓重的阴影 多少人爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽,假意和真心 只有一个人爱你朝圣者的灵魂 爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹 垂下头来,在红火闪耀的炉子旁 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝 在头顶上的山上它缓缓地踱着步子 在一群星星中间隐藏着脸庞

七律·心之恋

紫绶金章绪如潮,东去春来岁岁高。

梦念伊人肝肠断,恋花怀玉迎料峭。

学海无渊苦寻觅,芬芳艳丽他乡娇。

纵使天涯各万里,月共一轮寄情遥。

泰戈尔的《世界上最远的距离》,舒婷《致橡树》,仓央嘉措《见与不见》,叶芝《当你老了》
这四首分别是四中意境。优秀的爱情诗有很多。

仓央嘉措《见与不见》、叶芝《当你老了》、 泰戈尔的《世界上最远的距离》、舒婷《致橡树》、个人观点、欢迎讨论。


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(编辑:容田歪)
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