韩国演歌和日本演歌的区别是什么？

区别如下：

韩国“演歌”（韩语写作트로트；英语一般写作Trot)是朝鲜半岛的传统流行音乐，被称为朝鲜半岛最早期的流行音乐。

韩国人声称韩国演歌早在日治时期之前就已出现，与日本的演歌并不相同，尽管两者的音乐很相似。韩国演歌据说源于狐步舞(Foxtrot)的音乐，所以它的韩语名称亦取自狐步舞的英语的最后几个音节。这种舞布曲调有简单轻快的乐曲，而trot的主题几乎是明快轻松的。

韩国受到日本演歌的强烈影响，现在是以“狐步”称呼【译按：トロット，即fox trot】。战后朴正熙政权时期，虽将“狐步”指为“演歌”一词的韩语用法，但仍不少人使用“ヨンガ”（yonga）称之。

后来，基于东洋色彩去除运动（倭色追放运动），由日语讹变而来的“演歌”读音——“ヨンガ”——这种名称变得无法使用，遂专以“狐步”(fox trot)称之了。

虽然韩国trot和日本演歌有关系，但是韩国trot里的伤感相对少一点，节奏感更强，或者是用欢快的曲调唱出悲伤的心声比如trot 名曲《太阳升起的日子》宋大倌的，实在没想到他还是trot歌手，原本以为他只是喜剧演员。

狐步舞曲的节奏基本节奏型是中慢板的X X
X X（嘭 嚓 嘭 嚓）或者是嘭 嚓嚓 嘭 嚓或嘭嚓嘭嚓 嘭 嚓）只要仔细聆听，在演歌中也存在着大量这一类节奏特点的歌曲。基本节奏就是XX XX或者X XX X X，拍子是2/4或4/4，这就是所谓的“trot”。

Trot风格的歌曲一般曲调歌词都简单，朗朗上口。但是直译起来跳跃性会比较大，还是要根据韩语语法和语境。

有趣的是，将演歌和trot进行对比，二者就像是水与火的区别，就像是二者的国民性格。

在装扮上，trot追求夸张的表情，闪亮的礼服，华丽的舞台，丰富的动作，似乎要用身体来表达自己的情感一举手一投足都要与歌词，情感相符合。因为做出这样的装扮似乎更加亲民，更能调动观众情绪，提升舞台气氛。

演歌：是日本特有的一种歌曲，可以理解成日本的经典老歌，它是综合江户时代日本民俗艺人的唱腔风格，融入日本各地民族情调的歌曲。是日本古典艺能与现代流行音乐的过渡，以民俗民风、感情琐事为颂词的歌曲。

曲调悠长婉转多变，犹如人的心结，多是抒发成年人内心忧愁的歌曲。早期以一人边演奏边唱，另一人表演为撮合，后来演变成独唱也可。

曲调和演歌的历史。

曲大部分采用ヨナ抜き音阶。简单来说，就是大调去掉fa和si，小调去掉re和sol。这样的曲子，曲式比较整齐，旋律接近人的自然美感。缺点是：过于单一不富于变化。

这种曲调是由于1930年代古贺政男的曲子流行而确定下来的。而曲调确定前的演歌，都是各种民谣调加上政治倾向的词，在街头被演歌师演唱的宣传歌曲。随着唱机和广播的推广，古贺政男的曲子流行，演歌的定义开始发生了变化，逐渐形成了演歌的雏形。

因此首先这里要纠正的是：“日本演歌=日本老歌”这个说法是不严谨的。同样，战前流行歌同演歌混同也是不严谨的。

这个里面还有一个问题，在1930年当时古贺政男的作品恰恰被称为「流行歌」的典型作品，但随着演歌定义的变化，在60年代古贺政男和美空云雀的合作，以及战后诸多演歌歌手的翻唱之后，逐渐被视为演歌的源头。

（概念就是这样被偷换掉了。当然古贺政男战前的大多数作品仍被视为流行歌）。

在1950年代，大众音乐形式在经过流行歌——战时歌谣——布吉伍吉的变化后，再度向演歌倾斜，这主要归结于布吉伍吉风潮中出现的大歌手美空云雀的转向。

在这之后，望郷歌谣的春日八郎、三桥美智也、任侠路线的鹤田浩二，浪曲出身的三波春夫、村田英雄，还有泣き节大歌手岛仓千代子相继出道，电影明星石原裕次郎和小林旭进入歌坛，开始了演歌的复兴时期。

和战前的大部分「流行歌」也基本上可以有一个比较显著的区分。同时，演歌开始向日本传统音乐浪曲风格靠拢的尝试也得到了成功。

进入1960年代，北岛三郎、桥幸夫、都はるみ、青江三奈、水前寺清子、千昌夫、森进一、藤圭子（宇多田光的母亲）、小林幸子这些基本至今活跃在舞台上的演歌巨匠的出现让演歌迎来了全盛期。

演歌的变种ムード歌谣的兴盛多少让正统演歌的地位有一些动摇。而青春歌谣，rhythm歌谣以及后期GS boom的到来，让更加西洋化的Pop开始崭露头角。

1970年代是日本音乐的黄金期，folk，new music和GS boom的继续和由于电视的普及而流行的アイドル歌谣曲的登场打破了演歌一家的局面，但在这其中演歌开始定型。

老歌手生命力建在的同时，五木ひろし、八代亜纪、森昌子、石川小百合、细川贵志等大歌手的出道更加丰富了演歌演唱的内涵，ムード歌谣同演歌也开始合流，一些演歌歌手也试图跨界寻求突破。

1980年代开始由于演歌逐渐被视为一种有历史的音乐形式，鲜有创新。但由于卡拉ok的兴盛使演歌在80年代前半期再度流行起来。大川荣策，细川贵志都是其中的翘楚。J-pop定义的出现让演歌和歌谣曲在80年代中后期迅速衰落，逐渐退出了最中坚的音乐市场。

1990年代，随着早期和全盛期一些演歌巨匠相继辞世，开始了不振的时期。不过随着伴奏乐器的多元化和一些演歌歌手的出现还是有了一定的发展。

坂本冬美在90年代中也值得一谈。演歌的最后一张百万单曲大泉逸郎的《孙》也诞生在1999年。2000年后，冰川清志的走红让演歌有了一些回复的迹象，演歌作为音乐形式的一种仍然在音乐市场中占有一席之地。

19399484494：日本演歌跟现在的唱歌有什么不同
文竿怎 ：答：简单讲就是调子不一样，演歌在一百多年的发展中不断加入新鲜的元素，所以音律方面也不是硬性的分界，何况有的歌手即便唱的是演歌但自己却是个歌谣歌手，唱法的改变也不能突出特点。但总体都是有技巧的，也就是说凡是演歌的末音都是颤音结尾，其中有的词会闪音处理，或者极个别的还有运用刀音技巧的，...

19399484494：你觉得日本摇滚和中国摇滚有可比性吗?
文竿怎 ：答：日本不只是摇滚发达，日本几乎在文化艺术的任何层面都比中国要发达。社会越是发达，文化越是繁荣。所呈现出的人们与文化产业之间的交互越是多样，各类小众文化越是会有生长的土壤。当你对今后的生存没有太大的顾虑时，你才会有更多精力，时间去花费在这些对于大多数人的生存来说没有太多意义的事情上。所...

19399484494：在日本叫演歌、韩国叫trot,中国这类歌曲叫什么风格呢?
文竿怎 ：答：中国的嘛，专业点儿说就是民族唱法，也就是所谓的主旋律民歌。现代演歌≈新民歌，传统演歌≈正统民族唱法。我个人认为，演歌就是日本的民族唱法的传统流行音乐表演形式。

19399484494：什么是演歌啊?
文竿怎 ：答：日本演歌的特点是：演唱者感情丰富，曲调悠长婉转，歌词寓意深刻，尤其注重刻划人的内心情感，取材完全来自民土民风，这与日本当代文学作品有异曲同工之处，每一首演歌都是一出永远不落幕的内心戏。而中国早期的歌曲多是一些革命歌曲，其艺术价值低下，取材也很片面。对于厌倦流行节奏，或者心态比较老成的...

19399484494：韩国演歌和日本演歌的区别是什么?
文竿怎 ：答：区别如下：韩国“演歌”（韩语写作트로트；英语一般写作Trot)是朝鲜半岛的传统流行音乐，被称为朝鲜半岛最早期的流行音乐。韩国人声称韩国演歌早在日治时期之前就已出现，与日本的演歌并不相同，尽管两者的音乐很相似。韩国演歌据说源于狐步舞(Foxtrot)的音乐，所以它的韩语名称亦取自...

19399484494：中日流行音乐有啥区别?
文竿怎 ：答：香港早期流行音乐，一方面以美国民谣和流行歌曲为借鉴，一方面深受日本流行音乐的影响。如许冠杰的创作，以及顾家辉黎小田的作曲风格，延续1930年代以来的上海流行音乐创作风格，可以看出都是中国民族音乐与欧美流行音乐的结合。但是进入商业流行歌曲时代，由于香港唱片公司的国际化，还因为香港粤语歌曲独特的创作...

19399484494：日本的演歌是什么?
文竿怎 ：答：演歌原本就是｢演说の歌｣之意。后来，作为大众歌谣的一种，演歌的定义也在不断发生变化。严格意义上的演歌实际上是指1890年之后的流行歌曲的一部分。在自由民权运动高涨的19世纪80年代的歌曲如植木枝盛的｢民権数え歌｣，安冈道太郎的｢よしや武士｣...

19399484494：日本的演歌有什么特点?为什么要称之为“演歌”
文竿怎 ：答：演歌原本就是演说の歌之意。后来，作为大众歌谣的一种，演歌的定义也在不断发生变化。严格意义上的演歌实际上是指1890年之后的流行歌曲的一部分。 在演歌界有着不小成就的演歌名人也有很多，传统演歌有“日本国宝”美称的“昭和歌姬”美空云雀先生，红白歌合战常客北岛三郎，传统演歌偶像森进一等。

19399484494：韩国演歌和日本演歌有啥区别,俩者演唱风格一样吗,日版好听还是韩版好听...
文竿怎 ：答：韩国的演歌我没什么研究，就不多说了。日本的演歌最早是大正时代（1912年）出现的，那个时候的台湾已经是日本的殖民地了，所以处处都在学习日本的文化，而那个时候正好演歌风靡整个日本，于是也就被台湾学过去了。

19399484494：什么是演歌?以及演歌的发展。
文竿怎 ：答：尽管演歌在日本广受欢迎，但亦有反对的声音。淡谷纪子和椙山浩一等人的言论，显示演歌并非全然受到接纳，甚至被视为某些人心中的“黑暗时代”。然而，无论爱恨，演歌都以其独特的韵味，影响了一代又一代的听众，包括台港陆地区的翻唱者，如邓丽君、周杰伦等人。演歌的创生期，既是政治讽刺的载体，也是...