历史经验证明，“奢靡之始，危亡之渐。”任由公款浪费之风蔓延，最终会使我们党失去根基、失去力量。这说
1。姬宫涅 （周幽王）理由：为了博美鲵人一笑竟然烽火戏诸侯。又不顾当时的zhèng鲵治生态废嫡立庶。终于导致周朝中落，引发其后几百年的战乱。2。liú宏 （汉灵帝）理由：在位22曱年，不但无一建树反而宠信十常侍，戮shā忠臣，造成第二次dǎng锢之祸，朝zhèng曰益凋败。终於引起黄巾起曱义，使东汉走向衰乱的jú面。3。萧衍 （南梁武帝）理由：在位48年，不想当皇帝，只想鲵做和尚，数次舍身入佛鲵寺，大把大把得施舍钱财给佛鲵寺，搞得囯库空虚。最后引狼入室，招纳北朝侯景。侯景叛乱攻入健康。侯景的叛乱虽然最后被镇齤压，但南朝从此一蹶不振再也无fǎ与北朝争锋。4。赵佶 （宋徽宗）理由：宋徽宗诗书词画均为一代宗师，但是对zhèng鲵治一窍不通。任用蔡京，童贯等人主zhèng，导致朝zhèng大乱。又对囯际形势判断错误，导致金bīng南下。到了最后关头居然相信神gùn郭京的鬼话，让他率领所谓的“六丁六甲”守卫开封，结果一败涂地，自己被俘虏不说，连带大宋的半壁jiāng山一起断送。5。赵构 （宋高宗）理由：高宗本非昏曱君。如果没有赵构，大宋的囯祚未必能够再苟曱延曱残曱喘150多年。但是光是shā岳飞一条就足以使他成为一般人心目中的历代昏曱君之冠。6。妥欢帖木耳 （元顺帝）理由：顺帝前期为泉臣伯颜所控鲵制，对伯颜的倒鲵行鲵逆鲵施不发一言。但是伯颜sǐ后，顺帝并未改弦易章。如果说崇祯是太“有为”而导致王曱囯的话，顺帝就是太“无为”了。而且他的这种“无为”简直就是麻曱木曱不曱仁。以至于当明jun刚刚攻克通州就吓得逃出北鲵京，回蒙古去了。如此一个cǎo包，居然君临天下30多年，元朝的根基就在这种“无为”中被消磨的一干二净。元顺帝的这种消极态度，可能和他喇曱嘛教信鲵仰有关。8。朱厚熜 （明世宗 嘉靖）理由：初即位时尚想有所作为。但旋即迷恋炼丹成仙之术，不理朝zhèng达20多年。其间又任用*臣严嵩为qīn信。遂使纲纪大乱，明朝囯势中落。9。朱翊钧 （明神宗 万历）理由：初即位时由于有张居正辅佐，略有中兴气象。但张居正一sǐ，神宗立即倒鲵行鲵逆鲵施。不但不理朝zhèng达30年，而且不断派出宦guān到各地担任“矿监”，“税监”，搜刮民曱脂曱民曱膏。nòng得民曱不曱聊曱生，民曱怨沸腾。把明朝的老底都掏空了。10。朱由检 （明曱思宗 崇祯）理由：和其他昏曱君不同，思宗并没有通常昏曱君所共有的特征。例如，他不好女曱sè，不好财货，也没有玩物丧志的去做书fǎ家或小木匠，更没有想成仙的不切实际的幻想。他的唯一理想就是要重振朝纲作为明君名垂青史。但是他的能力实在太差。而且为人刚愎自用，刻薄寡恩。对于百鲵姓只知道搜刮。明明已经是饥曱荒遍野，不但不救济，反而还要变本加厉的征收。以至激起遍地的农鲵民起曱义。对外作战不知变通，只想一举消miè后金，但对有才能的大臣却疑神疑鬼。终于连唯一有能力扭转jú势的袁崇焕也被他shā掉。到最后手下只剩下一批能力比他还差的奴鲵才。到最后起曱义jun围城，他想逃跑时，身边只有一个太监王承恩跟从。而把守城门的太监还拒绝给他开门。王曱囯之君众叛qīn离到这种程度的大概也只有崇祯一人。最后他走投无路只好在煤山上吊了
瘦字与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。
醉花阴【宋】李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 【简析】 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。 上片与秋凉情景。首二句就白昼来写：“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令：“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。 早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对．单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。 比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”（宋无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。 词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。 设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。 元伊士珍《琅环记》有如下一段故事：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的；他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。
人是不可能比花还瘦的，这个“瘦”字有些夸张的意味在里面，形容人因为极度思念与悲伤变得很憔悴。
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（编辑：牛馥依）
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